所有的家具设计刚刚开始都离不开设计师的精心设计，无疑设计师在家具的领域占了先导作用。作为一名家具设计师应当具有社会责任感，以自己的设计引导正确、健康的消费观。那就应该考虑到以下几个方面。

　　实用性是家具涉及到的首要条件，家具设计首先必须满足它的直接用途，适应消费者的特定需求。如餐桌用于进餐，西餐桌可以使长条状的，因通常是分餐制，而长条状的餐桌不能适应中国人的用餐习惯，因为中国餐饮文化以聚餐为核心，所以中餐桌往往是圆形或方形的。如果家具不能满足基本的物质功能需求，那么再好的外观也是没有不可取的。

　　舒适性是高质量生活的需要，在没有问题之后，舒适性的重要意义就凸显出来了，这也是设计价值的重要体现。要设计出舒适的家具就得符合人体工程学的原理，并对生活有细致的观察、体验和分析。如沙发的坐高、弹性、靠背的倾角等都要充分考虑人的使用状态、体压分布以及动态特征，以其必要的舒适性来最大限度地消除人的疲劳，保证休息质量。

　　安全性是家具品质的基本要求，缺乏足够强度与稳定性的家具设计。要确保安全，就必须对材料的力学性能、家具受力大小、方向和动态特性有足够的认识，以便正确把握零部件的断面尺寸，并在结构设计与节点设计时进行科学的计算与评估。如木材在横纹理方向的抗拉强度远远低于顺纹方向，当它处于家具中的重要受力部位时就可能断裂开来。除了结构与力学上的安全性外，其形态上的安全也是至关重要的，如当表面有尖锐物时就有可能伤及使用者，当一条腿超出台面时有可能让人绊腿而摔跤，家具要实现无障碍设计。板材、涂料、胶料等家具原辅材料中的有机散发物对人体健康带来隐患，家具设计与制作时必须予以足够重视。

　　艺术性是人的精神需求，家具的艺术效果将通过人的感官产生一系列的生理反应，从而对人的心理带来强烈的影响。美观对于实用来说虽然次序在后，但绝非可以厚此薄彼。重要的是何为美？怎样来创造美的效果？尽管有美的法则，必须根植于由功能、材料、文化所带来的自然属性中，矫揉造作不是美。美还与潮流有关，家具设计既要有文化内涵，又要把握设计思潮和流行趋势，潮流之所以能够成为潮流是因为它反映了强烈的时代特征，而时代特性具有文化或亚文化的属性。

　　工艺性是生产制作的需要，为了在保证质量的前提下尽可能提高生产效率，降作成本，所有家具零部件都应尽可能满足机械加工或自动化生产的要求。固定结构的家具应考虑是否能实现装配机械化、自动化;拆装式家具应考虑使用最简单的工具就能快速装配出符合质量要求的成品家具。有人认为极品家具应当是充满个性的手工艺制品，由名匠制作的精湛的手工艺制品可能确实价格不菲，从文化传承的角度看也需要予以保护，但这一市场层面是狭小的，它不是商业系统的主流，手工制作的生产效率远不能适应大众市场的需求。而且，对于单件家具而言，由于无需考虑零部件的通用化，所以尺寸精度问题可以在家具成型时修缮，而批量生产时，手工制品几乎无法保证同一批产品质量的一致性与稳定性，手工制品再也难以成为家具市场的主导产品。家具设计的工艺性还表现在设计时应充分使用标准配件，随着社会化分工合作的深入与推广，专业化分工合作生产已成为家具行业的必然趋势。因为这种合作方式可以做到优势互补，为企业在某一领域的深入发展创造条件。使用标准件可以简化生产、缩短家具的制作过程、降造费用、节约能源等社会资源并对环境友好。

　　经济性将直接影响到家具产品在市场上的竞争力。好的家具不一定是贵的家具，但设计的原则也并不意味着盲目追求便宜，而是应以功能价值比，既价值工程来衡量，这就要求设计师掌握价值分析的方法，一方面避免功能过剩，另一方面要以最经济的途径来实现所要求的功能目标。如用优质高档木材来设计制作拙劣的家具是糟蹋资源;反之，如果在一件高档家具中掺上劣质材料或制作时降低要求，那么就会使其身价大跌，这同样是一种浪费，而绝不是经济性的正确途径。

　　家具的系统性体现在三个方面：一是配套性;二是产品家族及其血缘关系;三是标准化的灵活应变体系。标准化灵活应变体系是针对生产销售而言的，小批量多品种的市场需求与现代工业化生产的高质高效性一直是困扰家具行业的一大矛盾。

　　把设计师从机械的重复劳动中解放出来的有效途径是进行系统化设计，以一定数量的标准化零部件与单体构成企业的某一类家具系统，通过其有效组合来满足各种需求，以不变应万变，将非标产品降至最低限度，这种做法能同时缓解由于产品品种过多，批量过小给生产系统所造成的压力。

　　即设计家具时考虑人的生理和心理特性,根据功量学、工力学、宜人学等诸多方面的影响而设计出来的使用起来健康、安全、舒适的家具。它符合美学、人体功能学和生态原理,着重体现人性化的本质、气质优雅、与人融合、与周围色彩匹配,在发挥新款家具的全部优势时,达到家具舒适、符合人体功能的独特要求。

　　家具的主要功能是实用,因此,无论是人体家具还是储存家具都要满足实用要求,属于人体家具的椅、床的等,要让人坐着舒服,书写方便,睡得香甜,安全可靠,减少疲劳感。属于储藏家具的柜、橱、架等,要有适合存放各种物品的空间,并且便于人们存取。为了使这些功能最大限度的满足人们的生理和心理的要求,在设计家具时必须以人体工学为指导,是家具符合人体的基本尺寸和从事各种活动需要的尺寸。

　　而影响家具设计的测量的有人体构造尺寸和人体功能尺寸。人体结构尺寸有: 身高、肩高、肘高、中指尖点上举高、肩宽、胸厚、肩支点距离、腋高、坐高、坐姿肘高、膝高、大腿厚、小腿加足厚、臀膝距、坐深、两肘间宽、坐姿臀宽、踮高、蹲高、蹲距、单腿跪高、跪距。

　　人性化的家具不仅在尺寸、功能上追求最大的舒适,在材料和色彩上也不断展示他崭新的魅力。在视觉上和触摸感上,满足人心理上的需求。

　　在追求个性化的年代,家具制造行业日趋广泛应用各种新型材料,现代塑料乃至加工过的天然材料,竹子,海藻和藤条的流行就是一个证明。绿色环保本色家具,在受污染严重的今天,天然材料的家具多少给人们以心理上的安慰。金属组合仍然走红,但却以新的面孔出现,其中铝、不锈钢和镀铬的建树材料实用不断增加:透明面材已经占领市场,并且仍将使市场的主体:玻璃的应用比例保持稳步提高;透明塑料重新拓展了市场份额,而且在门窗的面材实用方面,这些透明塑料材质与木材和金属材质平分秋色。飘逸亮丽的透明家具对都市人的压力得到了心理上的开畅。布艺沙发有丰富的织物材料,花卉图案和巨大的抽象图案。只物品一般有毛料,亚麻、棉和麻布制成,而微纤维这一人造纤维也正正在稳步发展。优质皮革仍将一如既往的继续流行。对深加工处理的方皮革制品已步入后尘。

　　人性化的家具可以防止不自然的躯体姿势;降低人的耗能量;减轻血液系统的循环。颜色和材料上的不懈调,不合理,易引起心理上的不舒服,有压力感或影响

　　人的视觉,没有美感可言。所以在设计家具中考虑“人”必不可少。人是一切之重,以下几款家具是以人性化设计为主,力求达到舒适、符合人体生理和心理的需求,有的已成为实体。

　　厨房是住宅的心脏”他在住宅中的面积虽然不大却是家务活动集中而且具有多种功能的房间,是住宅的主要服务空间。

　　本款柜体采用防水板,柜身以火局漆为装饰门板,,采用了苹果绿,是整体厨房看起来舒适、整洁。次台面为了和柜体门板饰板相协调采用了新米兰色的仿石实心板材,是实心的面材。外表模仿天然石材,颜色选择多,表面光滑,无接逢和无毛细孔,所以在防潮和防污方面功能极佳,给人视觉上的舒适感。台面和洗盆可以起到模而成,也可靠高温屈曲成弧形,增强厨房或桌面的流线美感和弹性设计。 吊柜采用清玻璃饰板。

　　除柜除了以台面部分作煮食和洗--的工序外,其他大部分都是储物的。抽屉的内部设计改变以往的单一形式,内部分布两个功能,一放平常物品,另一个可放厨房一些不以清洗的物品,所用的抽屉。每个屉的重量有限,所以设置的不是太大,以免令橱柜变形。

　　滑动拉蓝,只要把柜门拉开,藏于深处的拉蓝架便会自动滑出,有调味拉蓝,多功能拉,方便而又善用空间。

　　门铰是门板于柜体的连接要件,门板也有开启宽度的差别,由90~170,如选择90的门铰,有时不小心剧烈地打开门板,超过门铰所容许的宽度时,便会松脱或损伤。无论是用来打开和关闭橱柜门、调节排油烟罩盖的高度、调节水槽高度 使其符合人体功效学原理、折叠多余的台面及桌面、精确地停止和打开 转角柜门,还是用在箱式橱柜中,气压弹簧和缓冲器都让厨房用具的 使用变得更加方便、更加安全,增加了厨房的使用价值。升降容易、 开关自如,更安全并且更符合人体功学原理。

　　造型方面既分散又相互照应,在造型和颜色上使视野形成一条线,设计简洁,多功能和灵活性家具的款式。材料是浅颜色的山毛榉木。 高柜在颜色和格式安排上整体又有变化,丰富充实,使人不感到孤寂、冷落。对日常使用的物品,要充分考虑其特性和与动作尺寸的关连关系来存放,提高使用效率,以身长(H)为基准的估算值,手的摸高为1.3H,可拿出物品的柜高为1.2H,抽出高度(上限)0.9H,易于实用的柜高(上限)0.8H,易拉高度(最大力)0.6H,立体的作业点0.5H,易于实用的柜高(下限)0.3H。按动作姿势与手可到达的范围来决定物品的收藏位置,则实用会很方便家具设计。

　　舒适性将会在未来几年内进一步得到强化,设计师将针对家具的舒适程度而有所作为。“用的舒心、看的舒服、睡得踏实”,是消费者对家居环境的综合平衡感受,只有这样才会创造人性的认同感。

　　在家具产品设计中，由于不同的结构形式及接合方式，生产时的难易程度是不同的，因而转移到产品中的劳动成本与其它成本也有所不同，所以家具结构的工艺性对整个产品的生产成本具有重大影响。选择合适的产品及零部件结构可有效地节约成本。例如标准化、模数化的拆装结构的家具，部件即产品，通用部件的加工，可大大提高生产效率，减少半成品的种类，也减少了产品的库存面积，降低加工、包装和运输成本。在保证强度的情况下减少卯榫结构的应用，用圆榫以及其它连接方式代替等，因此，产品的结构设计应在满足造型艺术及功能要求的前提下，尽量采用直接而又简单的结构，力图把其生产费用在设计时就降到尽可能低的水平。

　　家具是一种工业产品，其造型设计是以现代工业化、信息化的生产方式为前提。家具造型设计以其造型样式和艺术趣味反映美的特征，通过材料色彩、形态式样、风格等表现出来。具体设计时应做好以下几方面：

　　（1）任何家具造型必须满足功能使用要求。在设计之初家具都应满足使用要求，切忌过分追求个性、新颖的外观形式，使得家具功能实用性不强，不仅给后期生产加工带来难度，更是增加了产品的成本。

　　（2）任何家具的造型力求与工艺性能一致，现代实木家具尤其要考虑到这一点，使其便于生产，能够保证质量，降低生产成本。

　　（3）实木家具要求外在的形式美，即形体完整、重心适度、比例恰当，既有平衡之优美，又有均衡之严整，做到造型整体的点、线、面、体、颜色、质地的统一，空间的安排力求层次分明，并与建筑室内环境相协调统一。

　　家具产品造型设计会直接影响人们的视觉感官，若缺乏美感，很难唤起顾客的购买欲，也势必会影响人们的生活质量。因此，在实木家具产品设计的过程中，既要体现家具造型的艺术性，也要尽可能采用简洁大方的造型，这样可降造过程中的难度，从而降低成本，提高产品质量。

　　合理的功能设计，能给消费者带来更高的使用价值。对具有多元化、组合功能的设计相对于单一功能的设计来说，能为用户提供更多的便利，同时也节约制造成本。但要避免过分设计，盲目增加“不必要功能”而导致质量过剩。在实际的设计过程中，常常会出现许多过分设计的现象，如不适当地加大安全系数、盲目采用高性能和高品质的材料、过多地采用稀有材料以及在不影响外观质量的表面上作过多的工艺处理和不惜工本地提高加工精度等。

　　家具设计必须要结合材料和家具的用途做到物尽其用可，供制造实木家具的材料不再是传统的原木锯材，也可以是经过一系列加工处理的实木指接材、实木拼板、单板层积材、重组木材等新型实木材。且不同的材料有不同的加工工艺，不同的接合方式和不同的装饰方法，最终必然有不同的成本构成，所以在设计之初就应重视材料的选用，因其会直接影响产品的质量、成本、价格。木材在木家具中占有较大的比重，如何使用好木材对产品的成本至关重要。我们可以通过如下方法提高其有效利用率。

　　（1）普材优用：将普通树种的材料经过一定的物理、化学方法或工艺技术处理后作为家具用材或高档用材；如将橡胶木通过化学防腐处理后可作家具用材；枫木、瘤木切片后可制作家具贴面；利用柳桉单板经染色（漂白）层压，刨切制得的仿柚木人造薄木可作高档家具的装饰用材。

　　（2）小材大用：将生产过程中的加工余料、小料利用齿榫结合的方法加工成指接材，然后再用在家具产品中；或者将小料加工成细木工板，直接作板式部件使用等。

　　（3）优材外用：将纹理美观、色泽悦目、涂饰性能好、无缺陷的材料作外表用材，而将材色和纹理不显著的木材作为内部用材。甚至对于某些缺陷（如节子、油眼、裂纹等），经修补后不影响产品结构和强度的前提下，也可作为内部用材。

　　成本控制已经成为各企业竞争的主题，在家具产品设计过程中，设计成本是产品成本的基础，在设计中的每一个变化，都不可避免地会引起产品成本上的变动。因此产品成本控制的源头在设计，而有效的控制成本，就要从源头抓起，并且贯彻整个产品设计与生产过程，才能有效的控制产品的总成本。这就要求设计人员不但要熟悉各种材料的性能以及相关的加工工艺，而且还要考虑到企业的设备加工能力，最大限度地减少生产中的劳动力消耗和原材料损耗，提高生产效率和降低产品成本，进而使产品以低成本高质量占有市场，获得市场高效益。

　　（一）继承延续传统丹麦的传统设计特点以闲适安静和特别雅致含蓄而著称，它将原料、功能、设计图案与结构用途等相互结合，形成均衡、和谐的设计风格，以大众化、简约且明快、精细且耐磨损的设计特点。丹麦传统家具设计的主要材料是木质，制作工艺以手工艺为主，结构厚重，造型优雅，其手工艺传统设计风格最能体现对织物效果和质地感觉的独特理解。丹麦现代家具设计是其传统设计中的延续与创新的结合。二战以后，丹麦家具出口到世界各地，那些体现了本民族传统特点和风格的家具设计、手工艺与工业结合的典范作品受到本国人民和世界各国人民的喜爱。无论是设计还是制作，丹麦的现代家具体现出传统民族特点，多用木质材料，手工艺与现代技术相结合，结构即优雅又简洁，朴素大方，并追求尽善尽美。丹麦著名家具设计师，安恩雅各布森（ArneJacobsen）的设计作品，将现代设计理念与丹麦传统设计相结合，他喜欢用本地材料和其简洁的设计造型都体现着他对传统的传承，他在制作过程中充分考虑形式、功能以及生产的合理性，又依传统而创新。丹麦设计师汉斯瓦格纳（HansWegner）在其独特的设计风格中，又推崇传统设计，继承传统设计文化，设计作品贴近自然。他设计的椅子构造科学，充分诠释材料的特性，设计完满，注重细节，亲近舒坦，宁静朴素。这些都体现着他的设计与丹麦传统家具设计的联系。1949年他的设计“圆椅子”周身流润而平滑，也被称为“TheRoundChair”（圈椅）（图1）。它既端庄而温和又线条简练且结构简约。

　　（二）以人为本的功能性设计原则功能主义是北欧现代设计的基石。二次世界大战后的重建家园和大批人口进入城市，都对家居环境和生活用品的功能性、实用性提出了要求。丹麦设计师都在产品设计的方便与否、舒适安全等方面做考究，不论大件家具设计、还是细部结构，都考究其科学原理，如对人类工程学、心理学等的把握都十分透彻。丹麦家具具有既尊重功能性设计，也尊重传统的特点，那种纯功能主义的冷漠造型是丹麦设计师所不愿追求的。丹麦现代家居设计在努力挖掘功能主义合理性的同时，也创造出令人满意的美感。丹麦设计基于对人的关注，设计师从“人”的角度出发，其次考虑“物”。逐渐形成了“以人为本”的设计理念。丹麦家具设计以人为本的功能设计主要表现为：首先，使用榉木、柚木等天然材料设计家居用品，带有浓厚的自然感，这些用品既轻巧又坚实耐用，功能性非常好。同时，椅子的细节部位几乎没有强烈的棱角，椅子的转折处都以流畅的曲线解决，使人非常的舒适且倍感亲切，这一优点在丹麦现代家具设计别突出。其次，参考传统家具式样，如温莎式等，具有传统美感，体现手工艺韵味。比如瓦格纳于1947年设计的ThePeacockChair（孔雀椅）（图2）。其设计想法来源于曾经流行于英国的温莎椅（Windsorchair），椅子靠背上的木条除了好看以外，它们刚好是人体肩膀和椅子接触的地方，展开的半圆形靠背符合人体工程学，非常舒适。汉斯瓦格纳的家具设计不仅仅是对于美的洞悉能力，而且显现出他深切领会到的人体工程学。其设计不仅仅是设计造型新奇，而且在功能主义的和人体工程学的基础上具有清爽高雅的独特审美效果。丹麦家具设计考虑多方面的可能性：技术、材料、形式和功能，并且将设计者、使用者、生产者联系在一起，但是最关心的仍是人的因素。所以，虽然丹麦设计师重视功能性设计原则，但这些特点首先考虑的是人的感受。

　　（三）简约的设计原则简约设计起源于北欧又在北欧发展成熟，简约设计的特点是将设计所需的元素简化到最少的程度，同时又对这些元素要求很高。丹麦的设计总的来说是简约而不简单，造型简约，一目了然，没有附加的不必要的装饰，而不简单的是，它的每一条完满的线条，每一个如雕刻般的细节都有其必要目的。丹麦设计师认为形态本身就已经是装饰了，就不用在设计上再刻意附加繁琐的东西。丹麦家具设计，从材料到设计再到精湛的工艺制作，都继承传统形式及源于自然的造型和从大自然色彩中获取设计灵感，在设计过程中木材表面通常没有刷漆或涂料，只是在设计完成时用肥皂片擦拭表面来进行后期的保养，并形成家居的一层天然的色泽。有了肥皂的保护，即便是家居有被摩擦的痕迹，家居也会自己修复如新，椅子会因材料的原木色呈现出不同的气质，或娟秀别致、或稳重淳厚。丹麦家具设计秉承木纹设计采用肥皂片上漆技术，家居产品木纹清晰可见，给人温和亲切的实木质感。简约设计在通过设计传达出人性化和民主化的设计思维，以一种全新的视角为公众创造和谐的生活环境。

　　（一）与斯堪的纳维亚诸国的比较就家具设计而言，丹麦的家具设计与斯堪的纳维亚诸国的家具设计相比有自己的特点。具体而论，芬兰家具设计师喜欢使用混合材料，如钢、木、塑料等，充分发挥不同材料的特性。设计以强调个性表达，不断创新，不重复设计，不断突破现有的设计。与芬兰相比丹麦家具用品从民间寻找灵感，反复提炼，造型简洁，更注重传统与创新的结合。瑞典家具设计在突出功能性原则同样重视图案的装点效果、要求传统风俗与自然形态同样重要，用本国的天然木质材料制作家具是瑞典设计师非常青睐的。瑞典设计是探索出了功能与结构便于叠放的多种造型，整体造型简约明朗。与瑞典相比，丹麦设计朴实而典雅的设计风格和精湛的手工艺深受欢迎，其设计还体现了对设计生态学的考虑：依照原材料的特质，用量科学，从而达到设计的要求。为满足大众要求设计高质量的实用家具用品，同时考虑规模化生产。

　　（二）与欧洲国家的比较丹麦的家具设计与欧洲国家家具设计有很大的区别，它不同于奢华的法国装饰风格，法国设计师赋予其家具豪华、奢侈的特点，致使产品造价昂贵，他们设计的家具装饰手段多样，常采用贵重材料、造型讲究。而丹麦的家具设计简朴、典雅、明快，材料低廉又环保，同时不失美观。美国的设计是多元的，具有浓厚的商业味道，表达美国人自由的追求和创新的精神，其家居设计特点随意自然，有精神蕴含。与美国相比，丹麦的家具设计重点是将现代工业化批量生产与传统手工艺生产、理主义与人的情感设计的精巧结合。德国的家居设计注重设计中的功能主义原则，具有高度功能化，设计精准、没有风趣感，没有本民族文化个性的特征。与德国相比，丹麦家具设计注重形式与功能的统一，既注重产品的功能性又注重产品的实用性，而且在设计中汇入了丰富的民族文化内涵和民族情感，形成了一种独特的现代主义风格。

　　随着科技的进步，人们生活方式的改变，在人口、环境、能源、资源、生态等方面的挑战更加严峻，加之经济和文化的全球化趋势，人类生活方式和价值观念的改变，给设计领域提出了新的课题，家具设计的发展趋势也随之改变。

　　除了家具行业以外，各个行业，现在都有一个共同的趋势：同质化。产品的差异化程度越来越小，差异化的时间也越来越有限，以致出现不同的家具工厂在同一段时期可以有同风格，同款式，同颜色的产品，甚至有些厂家连形象包装都犹如双胞胎。这种现象在中国市场上尤为突出。

　　从家具反倾销以来，加上前两年的金融危机等对外销家具企业影响十分明显。厂家很快意识到不能完全依赖外销，要外销兼内销，于是在近两年来开始发展国内家具市场，开始家具设计、形象包装、营销策划、参加展会等一系列活动。因而在中国的家具市场内突然一下子多了很多品牌，导致市场上的家具空间加大，人们的品牌概念模糊，所以加强品牌概念，强化品牌特征，就显得尤为重要。

　　自欧洲文艺复兴以来，欧美的文化就一直蓬勃发展，时至今日，欧美文化呈现的特点是理性的。欧美的艺术是充满人性的，呈现科学化的审美倾向。他们普遍认为“美就是由视觉、听觉产生的”，因此，在家具设计上，追求外形的独特性，注重自我感受的表达，注重人性化与原创价值。欧美家具企业大多以原创带动市场，以品牌力量赢得竞争优势，而这一点，正是中国家具业所缺少的。

　　在工业文明时期，欧美国家工业发达较成熟，物质文明得到空前加大。消费成为人们生活的一部分，在这样的生活背景下，家具设计也得到了一定的发展。欧美国家由于民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，国外家具形成了独特的、鲜明的地域特点。

　　3.1.1 生态保护与绿色设计 绿色设计也被称为生态设计，是基于人类在工业化进程中对生态的破坏反思的基础上。工业化使自然环境在不断恶化。现代化的城市进程摧毁了历史悠久的文物古迹，破坏了长久建立起来的人文记忆，在改善物质生活的同时也付出了破坏文化延续的惨重代价。保护自然环境和人文环境是绿色设计的重要内容。家具设计在改善人类生活环境的同时,也加速了资源的消耗，对地球的生态平衡造成了极大的破坏。特别是设计的过度商业化,使家具设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质。

　　3.1.2 绿色家具产品将成为合格家具的必要条件 绿色家具是建立在以人为本的基础上，利用自然条件和人工手段来创造一个有利于居住的、舒适、健康的生活环境，同时又要控制自然资源的使用，多使用复合、可循环利用的材料，有利于整个大生态环境，实现向自然索取与得到自然回报之间的平衡。纸板、木材、钢铁等可回收材料成为设计的主角，设计师以全新的方式演绎着生态家居的意境，赋予了一个舒适自然的原生态世界。

　　关于绿色家具的标准，早在1994年，北欧就颁布了第一个绿色家具标准《木制家具和家具设置生态标准》。北欧的这个标准，重点是对家具原材料中可能出现的对环境有害的化学成分加以限制，其次对保护森林生态资源也提出了初步要求。

　　作为与人们生活密切相关的家具，其与环境和人形成了密不可分的关系。舒适健康是消费者对家具提出的要求，而环保与绿色是就是环境对家具提出的新的要求。近年来，随着环境问题的不断出现，人们对绿色家具的渴望也越来越来强烈。一个家具产品何不合格，是否符合绿色设计将是其首要考虑的条件。

　　3.2.1 家具设计中的人性化设计 人性化设计是指在设计中体现以人为本的设计原则，使设计的中心始终围绕使用者的需求而展开，是根据人体工程学，环境心理学和审美心理学等学科科学地了解人们心理特点、生理特点和视觉感受等方面的特点而设计出充满人性化的产品。其中主要通过功能人性化、尺寸人性化、造型人性化、材料人性化、色彩人性化等手段来使家具更具人性化，增加家具怡舒适。

　　在新的时代里，家具设计已不仅仅是为人类提供使用的功能，还应该体现出对人的精神关怀，让人们在家具设计里感受到人与人之间的温暖。亨利.德赖弗斯在《为人的设计》中写道：“我们的工作是给人提供骑、坐、看、说、运动、操纵等让人以某中方式来使用的工具……倘若产品与使用者之间造成隔膜，那么设计师就失职了。如果让他们更安全、更舒适、更乐于购买、更有效率―就是说更幸福―设计师才是成功的”。关怀那些特殊的人群，使得无障碍设计的推广来提高全民的意识，只有这样以人为本的设计才得以淋漓尽致的发挥，无障碍设计是人体工程学的体现，设计者更应该深入了解这一学科，肩负起推广实施的使命，这是社会发展的需要，也是我们应该为之奋斗的。

　　3.2.2 家具情感化设计体现人性化 家具情感化设计在满足其基本功能的同时，提高了家具的使用价值，在使用过程中，让消费者感受到精巧与便捷，从而得到消费者得到心理的舒适和娱乐感。伴随着对家具形式美和附加价值的欣赏，从而得到全方位的情感化娱乐。这种全方位的娱乐真正体现了“以人为本”的设计思想，也就从而让家具体现了人性化思想。突出以人为本的思想，强调服务与人的理念是家具设计的基本出发点和基本准则。在设计过程中引入人为关怀，加入对人性的理解和关爱，创造出充满人性的家具产品。

　　简洁式设计也可以称为减生活，减掉家居多余的细枝末节，减去自己的束缚，实现用料、用色、用时的最大限度的节俭。“减”不仅适用于家具设计流行趋势，也同样是人生的一种态度，减慢速度，细心体会乐活的生活情趣。在设计上注重多元化设计，并大胆应用新型材料：镀络金属与实木；玻璃与钢材，真皮与布，结合个性化的设计和精湛的工艺演绎经久不衰的时尚。在色彩上，白色是减生活代表，而且将成为未来主流，无论时装、配饰、高科技产品还是家居，几乎所有的东西都开始闪烁白色的洁净光芒，散发着明亮、清澈的味道，同时黑白灰及大胆的留白装饰，也是减生活的另一种表达形式。拥挤的城市，拥堵的交通，房奴、卡奴……在此背景下，简约家居生活、回归人本的“减生活”设计理念孕育而生，给家居做减法，给色彩做减法，兼顾强大的功能，旨在创造一个平衡、宁静的生活状态。

　　3.4.1 中国化设计与传统文化的关系 用现代元素包裹传统文化，这就是中国化设计的形象表达，比如说会将中式风格线条化、抽象化等，让其在传统与现代中间进行演变，并结合当下生活所需，拆分重组，构成新的视觉感。不是雕龙刻凤就叫中国元素，它更多的是一种“根”的气质，比如旗袍、比如中国红、比如明式家具、京剧、昆曲、剪纸等，将这些根深蒂固的元素融入到现代设计中的感觉。中国化设计的灵感可以直接或间接源于中国传统家具设计，中国传统家具设计的原理也可以应用到中国化的现代家具设计。如明代家具设计中形式的美感、材料合理的运用、人机学因素及设计中的美学规律等等都是家具设计的成功典范。中国化设计有着浓浓的东方情调，与西方家具设计相比有其特有的美感。

　　3.4.2 中国化设计包含中式设计风格 中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，逐渐发展成熟的新一代设计队伍和消费市场而孕育出一种新的理念―中式风格。在“中式”装饰风格的家具中，家具的装饰大多采用简洁，硬朗的直线条，有时还还采用具有西方工业设计色彩的板式家具，搭配中式风格来使用，直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的风格设计，使“中式”更加实用，更富现代感。随着中式风格的发展，越来越多的人注意到了中国化设计的魅力，也使得这种风格成为家具设计的一种必然趋势。

　　中国的崛起，以及奥运会、世博会在中国成功的召开，中国元素将会在设计界迎来长盛不衰的命运，表现出来的是一种传统文化与现念相结合的新锐感觉，令人耳目一新。

　　人们的生活离不开家具，家具的发展也离不开人的生活，社会在发展，科技在进步，观念在更新，家具的发展趋势也不会是一成不变的。相信以后设计出的家具更舒适，更环保，更简洁，更有文化内涵以及更具有人性化。

　　其中，最受大众欢迎的是具有人情味的北欧的家具设计。北欧家具设计就是具人情味最典型的代表之一。它“以人为本”设计思想，既满足了现代生活方式对家具多样化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脉搏，追求适合人体结构的造型的同时，重视人在视觉感知上对产品的第一印象，让家具富有生命力。因此，受到世界各地的追捧和喜爱。如丹麦当代著名女设计师，南娜·迪设计的著名的蝴蝶椅，多层夹板儿童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技术的同时，让家具使用起来富有人情般的亲切感。

　　功能的创新设计中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以来餐桌仅限于用来吃饭这个功能，经过对使用方式的创新挖掘，又为它增添了做饭和加热保温饭菜的功能。桌面采用的模块化设计，可以任意在餐桌框架上组合模块化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做饭。即使大幅度延长了吃饭喝茶的时间，也不用担心饭菜会凉了。在其他的很多传统家具产品中，功能的新运用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子与CD架，这两个原本八竿子打不着的家具却经过设计师的巧妙构思，运用创新的设计元素改变了它们原有的基本造型，将椅子放置而浪费的空间做成镂空的长条当做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改变，即拓展了功能，又提升了使用乐趣。融入创新的设计便多了份人情味，更具有吸引力。

　　家具设计的最初意图是满足人们日常生活和工作的需求，是为人服务的，在得到这方面需求的满足后，人们就会开始有更多的要求，现代家具设计将科技和设计进行了结合，特别是一些新材料和新结构的出现，使用这些高新技术来为家具设计提供良好的素材，将这些元素进行融合，发挥出创造力，设计出富有美感而又实用的家具，人们在选择家具的时候可以有更多的选择，而不再是单纯的对家具的功能性进行抉择。现代家具设计在满足人们基本功能的需求上，还应当体现现代消费者求新、求奇和求趣的视觉审美与心理审美的需求，这就需要设计师在设计家具时融入各种创新的设计概念。如有一种叫“书虫”（BookWorm）的书架，它是用塑料做的，并能任意弯曲，也是特别适合小空间。这种书架的设计就是将新材料运用到家具的创新设计中，让原来书架的造型随空间的大小而改变形状，打破了木质或金属书架坚固布点的造型。

　　我国社会和经济的不断发展，我国的人们生活水平在不断提升，他们对于家具的需求也不再停留在实用这一层面，人们的消费观念和消费习惯以及消费需求都有了非常大的改变，传统家具的实用性不再能够打动人们，人们更加注重家具的美观性和创新性，实用只是作为家具的基础要素。因此，创新设计是家具满足人们需求的关键因素。家具设计要富有时尚元素，人们在使用的时候赏心悦目，这是现代家具的发展趋势，而在家具中融入和使用者的互动感，则更能够吸引消费者，让他们能够在使用家具的过程中，变成一种享受，增加情感的交流，使用新功能材料、新结构、新设计来吸引消费者，这是目前家具设计常使用的方式，家具设计要与时俱进，这需要以创新设计作为基础。所以，进行家具设计的是很，要能够去了解大众到底喜欢什么样的家具，需要什么样功能的家具，为设计拓宽思路，让创新能够在家具设计的每一个细节都体现出来，对新材料和技术的组合应用，对结构的创新，对功能的创新等等都是创新设计所需要的。在家具设计中创新就成为了其发展的源源动力。